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研究生: 陳茗芳
CHEN MING FANG
論文名稱: 以京劇素材為創作理念之琵琶協奏曲─《怒》、《京劇印象》、《臉譜集》分析與詮釋
指導教授: 王世榮
Wang, Shi-Rong
施德玉
Shih, Te-Yu
學位類別: 碩士
Master
系所名稱: 民族音樂研究所
Graduate Institute of Ethnomusicology
論文出版年: 2009
畢業學年度: 97
語文別: 中文
論文頁數: 140
中文關鍵詞: 琵琶京劇素材協奏曲演奏詮釋
論文種類: 學術論文
相關次數: 點閱:597下載:21
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  • 琵琶自西域傳入我國,經過了漫長時間的保存、發展及改良,在演奏型式及其樂器型制上都有很大的改變,成為中國音樂的代表樂器之一;隨著中國文化歷史的發展,琵琶這項樂器經歷了宮廷與民間不同音樂的影響,除了為說唱音樂及戲曲音樂伴奏,亦逐漸發展成獨奏樂器,進而大大發揮了琵琶樂器的性能,豐富了琵琶的音樂表現。
    在中國民族器樂作品發展迅速的同時,受到西方交響曲形式影響所發展出的琵琶協奏曲,除了在琵琶的音樂創作上有更嚴謹的規範性外,卻也使琵琶呈現出多彩繽紛的面貌,賦與琵琶不同以往的表現模式,進而發揮樂器本身的強性。為符合民族精神與時代性的意義,許多琵琶協奏曲作品採用中國傳統藝術為創作素材,與琵琶音樂發展有密切關係的戲曲音樂也是重要創作素材之一;為呈現此風格樂曲對琵琶演奏技法及安排與發展,都有相當大的影響,進而引發筆著動機,試圖找出如何在西方音樂的作曲手法下,仍能秉持民族音樂風格的理念,並透過琵琶這項樂器的特點呈現出來。
    本文主要以盧亮輝先生的《怒》、權吉浩先生的《京劇印象》及陸橒小姐的《臉譜集》三首琵琶協奏曲為研究內容,藉由三首作品的樂曲背景、曲式結構分析及演奏詮釋,探討在演奏詮釋上的音樂內容和想像、創作的理念與音樂思維,及如何掌握此類作品的特性,其風格對於琵琶演奏技法有何影響,提供表演及詮釋上的幫助。

    目 次 目 次……………………………………………………………………Ⅰ 表 次……………………………………………………………………Ⅱ 譜 次……………………………………………………………………Ⅲ 第一章 緒論 第一節 研就動機與目的………………………………………………1 第二節 研究範圍與內容………………………………………………5 第三節 文獻探討………………………………………………………7 第四節 研究方法與步驟………………………………………………13 第五節 琵琶協奏曲發展概況…………………………………………16 第二章 《怒》作品分析與詮釋 第一節 樂曲背景………………………………………………………22 第二節 曲式結構分析…………………………………………………27 第三節 演奏詮釋………………………………………………………43 第四節 小結……………………………………………………………51 第三章 《京劇印象》作品分析與詮釋 第一節 樂曲背景………………………………………………………52 第二節 曲式結構分析…………………………………………………57 第三節 演奏詮釋………………………………………………………82 第四節 小結……………………………………………………………95 第四章 《臉譜集》作品分析與詮釋 第一節 樂曲背景………………………………………………………97 第二節 曲式結構分析…………………………………………………101 第三節 演奏詮釋………………………………………………………122 第四節 小結……………………………………………………………132 第五章 結論……………………………………………………………133 參考文獻…………………………………………………………………137

    參考資料
    一、樂譜
    盧亮輝。《盧亮輝作品精選輯》。台北,中國文化大學出版社。
    林朝雲。《2005年第四屆民族音樂創作獎優勝作品‧總譜 【協奏曲組】第二名臉譜集─琵琶與民族管絃樂團》。宜蘭,國立傳統藝術中心。
    林朝雲。《2005年第四屆民族音樂創作獎優勝作品‧總譜 【協奏曲組】第三名京劇印象─琵琶與民族管絃樂團》。宜蘭,國立傳統藝術中心。
    二、書籍
    劉志明。《西洋音樂史與風格》。台北,台灣商務印書館,1979。
    許常惠。《西洋音樂研究》。台北,大陸書店,1987。
    汪毓和。《中國近現代音樂史》。北京,人民音樂出版社,1994。
    梁茂春。《中國當代音樂》。北京,北京廣播學院出版社,1994。
    袁靜芳。《民族器樂》。北京,北京廣播學院出版社,1987。
    高惠宗。《二十世紀音樂的理論發展與分析》。台北,小雅音樂,1998。
    劉靖之。《中國新音樂史論》。台北,音樂時代,1998。
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    楊沛仁。《音樂史與欣賞》。台北,美樂出版社,2001。
    錢亦平、王丹丹。《西方音樂體裁及形式的演進》。上海,上海外語教育出版社,2003。
    吳朋編輯。《論曲式與音樂作品分析》。北京,人民音樂出版社,1993。
    楊儒懷。《音樂的分析與創作》。北京,人民音樂出版社,1995。
    王安國編輯。《和聲的民族風格與現代技法》。北京,人民音樂出版社,1996。
    張肖虎。《音樂結構與作品曲式分析》。北京,人民音樂出版社,1997。
    葉棟。《民族器樂體裁與形式》。上海,上海音樂出版社,1999。
    姚恆璐。《二十世紀作曲技法分析》。上海,上海音樂出版社,2000。
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    徐城北。《中國京劇》。北京,五洲傳播出版社,2004。
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    莊永平。《琵琶手冊》。上海,上海音樂出版社,2001。
    三、期刊雜誌
    梁格非,〈琵琶在戲曲樂隊中的地位及演奏規範〉,《人民音樂》NO.10(2003):11-13。
    胡淨波,〈西方協奏曲形式在新中國的嬗變(上)〉,《樂府新聲》NO.1(2003):3-8。
    胡淨波,〈西方協奏曲形式在新中國的嬗變(下)〉,《樂府新聲》NO.2(2003):4-9。
    胡淨波,〈關於琵琶協奏曲《草原英雄小姊妹》的結構特徵及表現手段(上)〉,《樂府新聲》No.2(2002):9-13。
    胡淨波,〈關於琵琶協奏曲《草原英雄小姊妹》的結構特徵及表現手段(下)〉,《樂府新聲》No.3(2002):11-14。
    湯瓊,〈中國小提琴音樂創作的發展〉,《音樂學文集》(8月號,2002),312-311。
    何丕榮,〈憶王樹和他的《十面埋伏》〉,《人民音樂》(10月號,2006):35-37。
    吳祖強、王燕樵、劉德海,〈談琵琶協奏曲草原小姐妹〉,《人民音樂》NO.4(1977):31-38。
    明言,〈琵琶協奏曲《春秋》─兼談大型民族樂隊的創作觀念〉,《人民音樂》No.10(2000):4-7。
    盧亮輝,〈現代國樂作品運用傳統音樂素材之探討〉,《人民音樂》,NO.6(2001):15-17。
    陳怡,〈參加2005年民族音樂創作獎比賽暨論壇感言〉,《北市國樂》NO.214(2005):10-11。
    四、學術論文
    盧琴詩。〈論述琵琶協奏曲─《草原小姐妹》〉。北京中央音樂學院,1999。
    許牧慈。〈「摧藏千里態,掩抑幾重悲」─指法在琵琶音樂語境中地位之探討〉。國立台灣師範大學民族音樂研究所,2001。
    徐瑩燕。〈琵琶協奏曲─春秋的研究〉。北京中央音樂學院,2001。
    鄭聞欣。〈兩首七十年代琵琶協奏曲─《草原小姐妹》及《花木蘭》〉。中國文化大學藝術研究所音樂組,2002。
    駱昭勻。〈試論二十世紀後半葉台灣琵琶音樂創作〉。北京中央音樂學院,2001。
    賴怡璇。〈源自傳統音樂風─琵琶現代作品之研究〉。國立台北師範學院音樂研究所,2004。
    李家瑜。〈盧亮輝二胡協奏作品分析〉。國立台灣師範大學民族音樂研究所,2004。
    王涬薇。〈現代琵琶作品創作理念與詮釋〉。國立台灣師範大學民族音樂研究所,2005。
    劉怡伶。〈戲曲素材運用於琵琶樂曲之探討〉。國立台灣師範大學民族音樂研究所,2006。
    五、影音資料
    台北市立國樂團(1996)《西北組曲》,上揚有聲出版有限公司。
    國立傳統藝術中心、台北市立國樂團(2005)《2005年第四屆民族音樂創作獎優勝作品決賽音樂會實況》,凌漢企業社錄製。
    六、記錄資料
    陳茗芳。訪問盧亮輝先生記錄。(台北)。2009年2月4號。
    陳茗芳。訪問權吉浩先生記錄。(北京)。2008年9月4號。
    陳茗芳。訪問陸橒小姐記錄。(台北)。2009年12月28號。

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