研究生: |
范美如 Fan Mei-Ju |
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論文名稱: |
工筆仕女畫創作之研究 A study of creating Chinese elaborate-style(gongbi) female figures painting |
指導教授: |
梁秀中
Liang, Hsiu-Chung |
學位類別: |
碩士 Master |
系所名稱: |
美術學系 Department of Fine Arts |
論文出版年: | 2002 |
畢業學年度: | 90 |
語文別: | 中文 |
論文頁數: | 121 |
中文關鍵詞: | 工筆畫 、人物畫 、仕女畫 、重彩畫 |
英文關鍵詞: | Elaborate-style (Gongbi) Painting, Figure Painting, Beauty Painting, Heavy-color Painting |
論文種類: | 學術論文 |
相關次數: | 點閱:812 下載:71 |
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《摘 要》
悠久的中國繪畫文化是以工筆形式為開端,並以工筆重彩人物畫為主流,工筆重彩人物畫興起於漢、晉,在唐、宋達到輝煌的高峰,但千餘年來,工筆畫不但沒有得到應有的藝術地位,從元代文人畫興起之後,水墨畫表現成為主流,尤其元中期以後,幾乎是清一色是水墨畫,工筆畫遭到貶低和排斥,被視為是工匠所為,不能登大雅之堂,尤其董其昌的「崇南貶北」論,這種抬高水墨畫貶低工筆畫的偏見,使工筆重彩人物畫開始受到一定程度的冷落和忽視,人物畫從藝術史中的上流地位退居到民間文化之中。但不管是歷史上還是現代生活,工筆重彩人物畫,這種傳統繪畫形式,仍以其強而有力的生命力不斷地得到發展。基於這樣的理念,筆者此次選擇以人物畫作為創作研究主題。以下就此研究架構作一簡述,本研究共分五章,各章析論重點如下:
第一章「緒論」,闡述研究動機、目的、方法與範圍,並就研究與創作的關係作一概括性說明。就研究目的而言,將人物畫風格表現之多樣性,與形式美之充實內涵,作一深入分析,將有助於將來人物畫之創作。以圖文並陳方法為主,佐以理論分析法、文獻研究法,並以現代美學基礎與藝術造型原理,對人物畫作一整體之了解,分析其風格建立之要素,以及影響後代人物畫創作之方向。最後為創作實踐,以進行個人繪畫技法之研究。
第二章「工筆人物畫意義與發展之探討」,闡述工筆人物畫意義與表現形式、工筆重彩人物畫之演進、工筆人物畫之開展,最後再就傳統工筆人物畫作品作分析,
針對這些畫作,說明作品中的故事,分析造型、線條、設色等。
第三章「仕女畫創作的現代性」,分為四節分別就中國仕女畫意義、象徵意涵、美學觀點如:傳神寫照、氣韻生動等作論述,最後再列舉現代(民國以後)人物畫家的作品分析,旨在呈現現代人物畫家多元化發展。
第四章「創作理念與形式分析」,就線條與色彩、立意與造境作說明及創作作品理念分析,主要可歸納成三個系列:(1)「自然景物」系列:傳達情景交融、自然寧靜的效果。(2)「古文物」系列:以青銅器與青花等文物作為題材,應用傳統文化的元素,包括彩陶、浮雕線紋、花窗等,表達對傳統文化的傳承與發揚。(3)「流金歲月」系列:結合維也納分離畫派、新藝術之裝飾性背景的華麗效果,追憶消逝的景物。最後並分別就每件作品說明創作理念與圖象分析。
第五章「結論」,古今中外優秀的人物畫作品總是與當時的現實環境息息相關,因此,人物畫的創作不應只是「人形」的描繪,必須能夠「圖以載道」,即《周易》所謂的「立象以盡意」。工筆重彩人物畫這一傳統,必須在內容和形式上賦予新意,才會給傳統工筆畫帶來新的生機;若能掌握社會意識,符合時代精神,與大眾生活結合;同時掌握中國傳統繪畫之精髓,才能開創出工筆人物畫之時代新風貌。
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