本論文以畢業製作《廣陵止息》多媒體音樂會為題，討論從發想至建立架構，到最終如何將規劃內容進行演出實踐。
首章主要陳述筆者多年來觀察各類結合音樂、舞蹈與劇場等藝術之表演啟發，進而論述如何透過演出場地、舞台燈光與視覺設計等將多重媒體合一來呈現畢業成果。第二章回溯多重媒材運用於音樂展演之歷史，確立本畢業製作在音樂劇場與音樂會劇場之定位，並由劇場概念為出發點，論述本音樂會使用之元素，以及如何展現以魏末晉初時期「竹林七賢」中的名士嵇康為題之文本創作。第三章則以筆者自身中阮專業，探討選曲緣由及曲目編排之思考。最後，以分幕分場的方式，解說演出流程安排，展現出各種表演藝術元素融合之劇本，並以流程圖像化等方式，讓多媒體音樂會之架構可視化。

This dissertation focuses on the graduation production of the "Guang Ling Zhi Xi" multimedia concert, discussing from the idea to the establishment of the structure, and finally how to implement the content into the performance practice.
The first chapter mainly starts from my experiences, stating that the author has observed various performances that combine music, dance, and theater for many years, and then discusses how to combine multiple media through performance venues, stage lighting and visual design to present graduation results. The second chapter continues the thoughts of the first chapter, and traces the history of the use of multiple media in music performances, establishes the position of this graduation production in music theaters and concert theaters, and discusses the elements used in this concert from the theater concept as a starting point, and show the creation with the theme of Ji Kang, a famous scholar in “The Seven Sages (The Bamboo Grove)“ in the late Wei Dynasty and early Jin Dynasty. The third chapter discusses the reason for the selection of the music and the thinking about the arrangement of the music based on my major instrument“Zhongruan”. Finally, the performance process was explained in the way of step outline, showing the script of the integration of various performing arts elements, and visualizing the structure of the multimedia concert by means of process visualization and other methods.

專書：
王震亞。《古琴曲分析》。北京：中央音樂學院出版社，2005。

林淑真等。《一表新藝：表演藝術個案集》。臺北：翰盧出版社，2013。

學位論文：
王培潔，〈多媒體音樂劇《終點》之導演創作探討〉，臺北：國立臺灣藝術大學，2007。

王康文，〈《想樂．鄉樂．享樂》互動音樂會〉，臺北：國立政治大學，2015。

蔡毓菁，《《孤芳自賞》、《異想天開》劉星阮樂研究》，臺南：國立臺南藝術大學，2011。

蔡宜儒，〈從音樂劇場《水鬼城隍爺》探討表演藝術元素在音樂創作中之運用〉，臺北：國立臺灣師範大學，2013。

俞佳伶，〈揚琴樂曲與音樂劇場之運用─《以b小調幻想曲獻給蕭邦》、《狂想曲》兩首作品為例〉，臺北：中國文化大學，2015。

郭珍妤，〈東方劇場於國樂發展之可能性─以采風樂坊《十面埋伏》、《西遊記》、《無極》 為例〉，宜蘭：佛光大學藝術學，2015

高千珊，〈臺北市立國樂團的跨界音樂風格─以2008~2012年臺北市傳統藝術季曲目為例〉，臺北：國立臺北藝術大學音樂學研究所，2014。

張以諾，嵇康《聲無哀樂論》中音樂美學思想之探究〉，臺北：中國文化大學，2018。

張翔媜，〈中阮改編琴曲《瀟湘水雲》、《酒狂》之分析與詮釋〉，臺北：國立臺灣藝術大學，2018。

陳素敏，〈劉星《第二中阮協奏曲》的演奏技法分析〉，上海，中國上海音樂學院，2014。

潘宜彤，〈中阮改編琴曲《廣陵散》的價值與意義〉，上海：上海音樂學院，2014。

期刊：

張蘇羅：從《世說新語》中阮籍、嵇康形象看魏晉風度，時代文學2010/01

網路資料：
林哲立，“音樂劇場是什麼？─采風樂坊《女•朋友》”，藝評文章中華戲劇學會，https://www.cttatw.com/art-column/article/%E9%9F%B3%E6%A8%82%E5%8A%87%E5%A0%B4%E6%98%AF%E4%BB%80%E9%BA%BC%EF%BC%9F%E2%94%80%E9%87%87%E9%A2%A8%E6%A8%82%E5%9D%8A%E3%80%8A%E5%A5%B3%E2%80%A7%E6%9C%8B%E5%8F%8B%E3%80%8B/（2020/2/1）

留英訪談：創造「音樂會劇場」https://www.bbc.com/ukchina/trad/uk_education/study_iv/2014/04/140415_study_uk_iv_zhanganting（2014/4/15）

郝妮爾，“如果沒有睡，就不會醒來《老殘．印象》”，https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=25352&fbclid=IwAR1HSJ4ZUdIn8xxGT4fMavHG7NOzsjNeop3HjH8rIRtDYgp-tt07llIE2kM（2017/7/12）