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研究生: 鄭如娟
Cheng Ju Chuan
論文名稱: 古紋新象-以吉祥動物為題的圖案設計研究以吉祥動物為題的圖案設計研究
A New Representation Of The Ancient Pattern
指導教授: 蘇茂生
Su, Mau-Sheng
康台生
Kang, Tai-Sheng
學位類別: 碩士
Master
系所名稱: 美術學系
Department of Fine Arts
論文出版年: 1999
畢業學年度: 87
語文別: 中文
論文頁數: 140
中文關鍵詞: 紋樣吉祥物圖案
英文關鍵詞: Ancient Pattern, Pattern Design, Auspicious Animals
論文種類: 學術論文
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  • 對中國古典文化一直有著難以言喻的感情,尤其
    對於歷經了五千年歷史的中國文明,所涵融出的藝術
    結晶更是令人珍賞。憑著這股對中國古文化的熱愛,
    使得研習藝術的我,對中國古典造形多所眷顧。細品
    早期的裝飾紋樣(decorative pattern),你可以在其中
    發現那股莊重優雅的氣質;中國的龍鳳文化深植人心
    ,龍鳳圖騰歷經千古流變,百態千姿;宋瓷明錦巧奪
    天工,紋采斑斕,絕美動人。再者你也可以走近凡俗
    ,欣賞一下屬於市井小民的民間藝術( folk art ) ,
    平實親切且著重功能性的內涵,與主流藝術大異其趣
    ,充分展露了民間樸實淳厚的本質。
    時至今日,現代文明帶動了現代藝術的發展,人
    們目眩神迷於所謂的時尚潮流中,忘卻了曾經擁有的
    美好事物,更甚者,棄之如敝屣,認為「傳統」是舊
    時代的殘跡,早已不合時俗。傳統藝術儘管已經走入
    歷史,但其所展現出來的美感卻是歷久彌新的,它不
    僅富含表象的造形之美,還有超乎實質的精神意境之
    美,這些都是現代藝術所望塵莫及的。
    傳統絕不是保守、陳舊的同義詞,更不會隱沒於
    新時代的洪流之中,相反的,它是人們承先啟後的依
    循,藝術文化更是如此。藝術一脈相傳,並隨著文明
    的進展而不斷開發,甚至當藝術發展到一定程度時,
    又可能會回歸傳統。這就是中外藝術都曾遭遇過的「
    復古風潮」【註一】 ,從古典藝術中尋求借鏡,以便
    尋求新的啟發。由此可見,藝術的發展需要「 借古
    以開今
    」, 乃是中外一致的法則。
    中國古紋樣妙美絕倫,是傳統藝術的精華所在。
    先民的慧心巧思表現在日常生活的食衣住行中,舉凡
    器物、服飾、建築、舟車,無處不是裝飾紋樣的痕跡
    ,它妝點了平凡的生活,滿足人們對美的需求,而這
    些裝飾紋樣的內容,大多符合了中國人趨吉避凶的心
    理,其中「吉祥動物」是頗為廣泛的題材。中國人將
    這種對幸福的期待,寄託於神靈萬物,並依循它們的
    特徵賦予它們不同的吉祥寓意,使得吉祥動物的創作
    不勝枚舉,千姿百態丰采洋溢,讓人驚嘆中國人卓越
    的造形表現能力,每思及此,都不禁為自己身為炎黃
    子孫而深感驕傲。
    在過去,吉祥紋樣廣泛地運用於日常生活中,具
    有一定的功能性與裝飾性;反觀今日,在西方文化的
    滲透下,新生代的國人似乎已忘了中國還有如此美麗
    的傳統藝術,等待著我們拂去蒙塵,使它們得以再現
    光華。當世界造形藝術蓬勃發展之時,中國人的設計
    應該有中國人的特色,中國美妙的古典圖案造形,應
    是個可以發揮的好題材。

    壹、緒論 一、研究動機 1 二、研究目的 3 三、研究方法 5 四、研究範圍 9 貳、吉祥動物探源 一、古籍中記載的吉祥動物 11 二、吉祥動物與人民生活 19 三、吉祥動物的相關祝吉語 23 參、古紋樣中的吉祥動物 一、吉祥動物紋樣的古今流變 27 (一)龍的紋樣—從商周到清代 29 (二)虎的紋樣—從商周到清代 32 (三)鳳的紋樣—從商周到清代 34 (四)龜的紋樣—從商周到清代 37 (五)獅的紋樣—從東漢到清代 39 (六)鶴的紋樣—從東周到清代 41 (七)麟的紋樣—從漢代到清代 44 二、吉祥動物紋樣的演進原理 47 (一)造形—由抽象到具象 48 (二)結構—由單純到複雜 48 (三)技法—由粗拙到成熟 49 肆、中國古代吉祥動物紋樣的特點 一、組成元素分析 51 (一)渦紋 52 (二)雲形紋 52 (三)卷草紋 53 二、吉祥動物紋樣的特質與內涵 55 (一)線條流暢 55 (二)造形優雅 56 (三)哲學意涵 57 (四)藉物抒情 59 伍、古紋樣與新技法的融合 一、基本設計中的構成原理 61 二、中國圖案構成法分析 69 三、中外借古開今的設計創作範例 75 四、現代圖案設計新思惟 79 (一)表現形式的突破:變形、立體、透視 79 (二)色彩計畫的突破:調和、對比、融合 81 陸、古紋新象之創作理念 一、以保有古紋樣優雅氣韻為前提作風格轉換 87 二、改變舊有的平面構圖,加入立體透視觀念 87 三、摒棄傳統俗媚的色彩,重新調整色彩計畫 88 四、運用特殊的版面構成技巧,增加視覺強度 88 五、以系列設計強調關聯性,突顯整體之風格 89 六、改變觀念豐富內涵,並賦予新的時代精神 89 柒、作品說明與展示 一、創作方向 91 二、作品內容 91 (一)創作主軸 91 (二)表現形式 91 三、設計製作 91 (一)使用媒材 91 (二)創作流程 92 (三)個別作品說明 93 四、展示計畫 129 五、檢討與改進 131 捌、結論 133 附錄 135 參考書目 138

    ◎參考文獻
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    23.孫淑蓉撰,以傳統圖案為素材之平面設計創作研究
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    民國八十六年六月。

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