音樂與詩詞有著共通的藝術語言，兩者無論在古今中外，常常有互相表達相互展現的例子。而在二胡樂曲中使用「詩詞」為創作題材的更是不在少數，這是一個值得演奏家們深入探討，並且研究之課題。
本詮釋報告主要以顧冠仁在1988年以蘇軾的〈水調歌頭〉為題材，所譜寫的二胡協奏曲《望月》為研究範本，討論「音樂」與「詩詞」之間兩者如何進行聯結。筆者透過分析法、訪談法與樂曲詮釋之後，確立了音樂與詩詞之間以「畫面性」與「情感性」兩者概念連接。
研究結果顯示，音樂與詩詞兩者可以透過情感與心理兩者達成「情感性」的聯結；景物與事件兩者達成「畫面性」來討論其聯結性。顧冠仁在《望月》這個作品中，大量使用兩種方式來譜寫樂曲，引導聽眾從音樂聽見原詩。音樂與詩詞為不同方式展現的藝術，要將之聯結起來時，除了對原本詩詞要有深刻的了解，演奏者自身的藝術涵養與演奏詮釋亦相當重要。本研究主要探討兩者如何聯結，並為往後研究者提供新方向。

一、 中文專書
王次炤。《音樂美學新論》北京：中央音樂出版社，2003。
李澤厚。《哲學美學文選》臺北：谷風出版社，1987。
卓菲婭‧麗莎。《論音樂的特殊性》上海：文藝出版社，1980。
陶子珍。《詩詞散文綜論》台北：威秀資訊出版社，2004。
張紅雨。《寫作美學》高雄：麗文文化出版社，1996 。
張曉峰。《音樂人生》(北京：人民音樂出版社，2007)。
Curt John Ducasse。《藝術哲學新論》，北京：光明日報出版社，1988。

二、學報期刊

何衛。〈詩與樂－淺談音樂與詩詞結合所創造的美〉，《甘肅高詩學報》（9月號，
2004）： 71－72。
曲文靜。〈民族音樂暨顧冠仁作品理論研討會〉，《人民音樂》（10月號，2008）：
37－38。
胡湛、張健、龍騰。〈詩詞與音樂關係淺談〉，《宜春學院學報》（第32卷第2
期，2010）：131－132。
倫那德、B‧邁耶、王次炤、李迎红。〈音樂的感情與意義〉，《人民音樂》（第4
期，1987）：89。
劉新之。〈堅持自己認定的道路－記民樂作曲家顧冠仁〉，《人民音樂》（12月號，
1993）：8－11。
劉再生。〈濃妝淡抹總相宜－評顧冠仁作品音樂會〉，《人民音樂》，（第10期，
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趙寒陽。〈二胡曲與中國詩詞〉，《音樂世界》NO.7（1993）：3。
霍磊。〈同源、共生與傳承－中國古典音樂與中國古代詩詞〉，《時代文學》（六
月號，2009）：159－160。
顧冠仁。〈努力發展民族樂隊交響性及交響性創作手法〉，《人民音樂》（第六期，
1998），9－11。
顧梗中。〈音樂與詩詞〉，《鹽城師專學報》（第四期，1998）：65－66。

四、 學術論文

史銘燻。〈二胡協奏曲《滿江紅》之研究〉，（國立臺南藝術大學碩士論文，2006）
梁文賓。〈《新婚別》敘事曲研究 —由作品到社會、時代〉，（臺灣大學碩士論文，2004）
陳映如。〈二胡敘事曲《新婚別》作品研究及詮釋探討〉，（臺北市立教育大學碩士論文，2006）
蔡欣美。〈論文學因素在二胡樂曲中之運用—以《新婚別》、《楊貴妃》為範疇〉，（國立臺灣師範大學碩士論文，2011）
鄭聞欣。〈兩首七十年代琵琶協奏曲－《草原小姊妹》及《花木蘭》研究〉，（中國文化大學碩士論文，2003）

五、 網路資料
百度。詩詞條目。http://baike.baidu.com/view/506479.htm （摘錄於May 27, 2012）

六、 影音資料
顧冠仁。《GU: Spring Suite / Singapore Glimpses / Erhu Concerto》，Chinese ：
Marco Polo，1995。

七、 樂譜資料
顧冠仁。二胡協奏曲《望月－讀水調歌頭有感》。顧冠仁手稿。1988。