近年來，客家音樂元素（例如：老山歌、山歌仔、平板、小調⋯⋯等）持續的被臺灣作曲家以不同主題及手法應用在不同形式的樂曲上，除了各類大型國樂團曲目外，也有一些絲竹、重奏等的創作，其中更有一部分是為二胡譜寫的作品，如：朱雲嵩的《油紙傘下的回憶》（2006）、鄭光智的《油桐花下》（2012）、黎俊平的《日光山影》（2018）以及何立仁的《客風弦韻》（2020），這些作品的曲式及音樂素材皆不相同，儘管都是由二胡擔任主奏樂器的客家風格樂曲，但表現出來的情感、畫面都有著各自強烈的特色，有些柔美、有些趣味、也有些堅毅。
本次研究論文主要探討臺灣作曲家黎俊平所創作具有客家風格的二胡協奏曲：《日光山影》，整理、分析其中所使用客家元素的段落、聲部、類型及手法並交互比對，透過上述整理分析及比對，可以發現在客家眾多音樂元素的基礎上，黎俊平選擇了「平板」這個素材為主要動機，並使用「山歌子」及「採茶歌」作為次要動機，在平板悠揚的曲調中穿插多變的拍號作為點綴進而發展出整首作品。除了了解了客家音樂元素在《日光山影》中所使用的種類及方式，也能了解客家文化在臺灣國樂中被希冀的傳承、應用及發展。

Since 2000, Hakka music elements, such as folk songs, Lao-shan-ge, Shan-ge-zhi, Ping-ban, Xiao-diao, etc., have been continuously applied by Taiwanese composers to different forms of music with different themes and composition techniques. In addition to various repertoire of large-organization Chinese orchestra, there are also some ensembles of traditional stringed and woodwind instruments, some of which are for the erhu. The works such as "Memories Under the Oil-paper Umbrella" (2006) by Zhu Yun-Song etc.. In recent ten years, "Under the Tung Blossom" (2012) by Zheng Guang-Zhi, "The Mountain in the Sunlight" (2018) by Lee Chun-Ping and "Ke-Feng-Xian-Yun" (2020) by He Li-Ren. The musical forms and musical materials of these works are different, even they are all Hakka style with the erhu as the lead instrument. Although the music is beautiful, the emotions and pictures express their own strong characteristics. Some are soft, some are interesting, and some are persevering.
This research paper mainly discusses the Erhu Concerto, "Sunlight Mountain Shadow", which is composed by Taiwanese composer, Lee Chun-Ping, with Hakka style. It organizes, analyzes and compares the Hakka elements used in the paragraphs, parts, types and techniques. In the end, it sorts out analysis and comparison. We can find that on the basis of many Hakka music elements, Lee Chun-Ping chose the element "Ping-ban" as the main motive, and used " Shan-ge-zhi " and "Cai-cha-ge" as secondary motives. He interspersed the melodious tune of "Ping-ban" with changing time signatures as embellishments to develop the entire piece. In addition to realizing the types and methods of Hakka music elements used in "Sunlight Mountain Shadow", you can also study the expected inheritance, application and development of Hakka culture in Taiwanese traditional music.

一、 專書著作
謝俊逢。〈客家的音樂與文化〉，48-69。收錄於徐正光編，《徘徊於族群和現實之間:客家社會與文化》。臺北：正中書局，1991。
胡泉雄。《客家民謠與唱好山歌的要訣》。台北：育英，1960。
許常惠、呂錘寬、鄭榮興。《台灣傳統音樂之美》。台中：晨星，2002。
鄭榮興。《台灣客家音樂：客家音樂的風格展現與戲曲歌謠的演變》。台中：晨星，2004。
二、 學位論文
吳川鈴。〈台灣客家山歌的運用分析研究〉。國立屏東教育大學碩士論文，2011。
黃寶弦。〈朱雲嵩二胡作品《油紙傘下的回憶》之分析與詮釋〉。國立臺灣藝術大學碩士論文，2015。
邱埕瑋。〈王乙聿二胡協奏曲《抓狂》分析與詮釋〉。國立臺灣藝術大學碩士論文，2018。
張欣渝。〈論臺灣民間音樂〈百家春〉之多元樣貌—以陳中申二胡協奏曲《百家春》為例〉。國立臺灣師範大學碩士論文，2023。
趙書雨。〈二胡獨奏曲《客調狂想》、竹笛協奏曲《出師表》之創作理念與樂曲分析〉。
國立臺灣藝術大學碩士論文，2011。
黃佳瑩。〈柳琴曲《彌濃山莊》、《心路》樂曲分析與演奏詮釋〉。中國文化大學碩士論文，2022。
彭彥翰。〈雙嗩吶協奏曲《客家音畫》中客家山歌素材的應用與演奏詮釋〉。國立臺灣藝術大學碩士論文，2012。
三、 期刊、雜誌或研討會論文
張添雄。〈台灣客家的山歌與民謠〉。《屏東文獻》No. 9 (2005)：227-259。
張紹焱。〈客家山歌介紹〉。《師友月刊》No. 175 (1982)：8-12。
劉煥雲、張民光、黃尚煃。〈台灣客家山歌文化之研究〉。《漢學研究集刊》No. 4 (2007)，165-192。
四、 曲譜、樂譜
客家委員會。〈客家雲-客家歌謠選集〉。https://cloud.hakka.gov.tw/Details?p=8845&pid=1
56942 (摘錄於November 25, 2023)。
黎俊平。《日光山影》總譜。未出版，由黎俊平提供。2018。
五、 網路資料
國藝會。〈補助成果檔案庫作曲專題-作曲家-黎俊平〉。https://archive.ncafroc.org.tw/com
poser/composer_file?id=4028888d66ba9e070166ba9ef1cc17e8&showWork=true (摘錄於 September 21, 2023)。
世界客家博覽會。〈關於世客博-宗旨與目的〉。https://www.hakkaexpo2023.tw/aboutHakkaExpo#04 (摘錄於January 15, 2024)。