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研究生: 王志華
WANG,JYH-HWA
論文名稱: 線性對位在音樂創作中的實踐
Lineal Counterpoint in My Composition
指導教授: 柯芳隆
Ko, Fang-Lon
學位類別: 碩士
Master
系所名稱: 音樂學系
Department of Music
論文出版年: 2000
畢業學年度: 88
語文別: 中文
論文頁數: 70
中文關鍵詞: 對位模仿模進卡農復格
英文關鍵詞: counterpoint, imitation, sequence, canon, fugue
論文種類: 學術論文
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  • 本論文之研究可分成幾個階段,以對位理論出發,闡述在二十世紀當代作品中的廣泛運用,將理論設法轉化為本身創作,其各項研究範圍詳述如下:
    一、線性對位理論研究範圍界定:
    (一) 對音樂理論研究部份:
    (1)對位法相關書籍、論文。(2)二十世紀當代音樂介紹。(3)藝術相關理論。
    (二) 對音樂作品分析重點:
    (1)以二十世紀作品為主。(2)參考十九世紀以前之作品。
    (3)自我作品反省與探討。
    (三) 線性對位技法探討:針對二十世紀作品,以現代觀點重新思考。
    二、線性對位在音樂轉化的範圍界定:
    (一)象徵性:線條。(二)聯想性:線條的結合。(三)感官性:非理性因素。
    三、根據以上探討結果,轉化為自我音樂之創作與啟示:
    (一)鋼琴獨奏曲------------------------------迴
    (二)大提琴獨奏曲----------------------------浮光掠影
    (三)馬林巴琴二重奏--------------------------獅子座流星雨
    (四)絃樂四重奏------------------------------Re的凝想
    (五)四重奏---------------------------------古寺隨想
    (六)八重奏---------------------------------六道輪迴
    四、線性對位的結論:
    (一)組織。(二)特性。(三)表現。(四)情感。
    一方面就前人的理論作一瞭解,進而透過對作品的分析探討,以有更深刻的認識與體會;另一方面,可提出個人意見,透過創作的方式,不斷檢討反思,不只關心有關藝術的問題,更進而關心所處環境周圍的人、事、物。此外,對從事創作的人,持續自我突破與創新是十分重要的,或許因對學術研究的方法未能完全掌握,使結果未如預期,但精神與理想是不可或缺的創作原動力。

    目 次 第一章 緒論 第一節 研究動機與目的.......................................................1 第二節 研究範圍與方法.......................................................3 第三節 重要名詞釋義...........................................................5 第二章 線性對位概念 第一節 單音或單聲部的線性組織.......................................8 第二節 複音的線性組織.......................................................9 第三節 結構的線性組織......................................................11 第三章 二十世紀線性對位技法探討 第一節 曲調設計.................................................................15 第二節 模仿.........................................................................19 第三節 模進..........................................................................20 第四節 卡農..........................................................................21 第五節 賦格..........................................................................22 第六節 終止式......................................................................23 第四章 創作與研析 第一節 理論的轉化與運用..................................................26 第二節 作品研析..................................................................29 第五章 結論............................................................................30 參考文獻 附譜

    一.中文書籍
    柯芳隆:我的創作觀。台北:樂韻出版社,民國八十二年。
    曾興魁:新音樂透析。台北:天同出版社,民國七十四年。
    潘皇龍:讓我們來欣賞現代音樂。台北:全音樂譜出版社,民國七十六年。
    潘皇龍:現代音樂的焦點。台北:全音樂譜出版社,民國七十六年。
    史惟亮:新音樂。台北:愛樂書店,1965年初版。
    李哲洋主編:名曲解說全集。台北:大陸書局,民國七十七年。
    黎翁斯坦著,潘皇龍譯:音樂的結構與風格。台北,全音樂譜出版社,民國七十七年。
    保羅.興德密特著,羅忠鎔譯:作曲技法第一卷《理論篇》。大陸:人民音樂出版社,1990年。
    保羅.興德密特著,羅忠鎔譯:作曲技法第二卷《二部寫作練習》。大陸:人民音樂出版社,1987年。
    瑪麗.赫.溫奈斯特朗著,蔡松琦譯:二十世紀音樂精粹。大陸:人民音樂出版社,1989年。
    鄭英烈編著:序列音樂寫作基礎。大陸:上海音樂出版社,1989年 。
    蔣一民:音樂美學。大陸:東方出版社,1997年。
    約瑟夫.馬吉利著,蘇同右譯:當代音樂介紹。台北:譯者自行出版,民國七十九年。
    彼得.斯.漢森著,孟憲福譯:二十世紀音樂概論《上冊》。大陸:人民音樂出版社,1981年。
    彼得‧斯.漢森著,孟憲福譯:二十世紀音樂概論《下冊》。大陸:人民音樂出版社,1981年。
    葛利菲斯著,林勝儀譯:現代音樂史。台北,全音樂譜出版社,民國七十六年初版。
    二.外文書籍
    Leon Dallin:Techniques of Twentieth Century Composition。California
    State University Long Beath,1974。
    Harold Owen:Modal And Tonal Counterpoint。New York,Schirmer
    Books,An Imprint of Simon & Schuster Macmillan,1992。
    oel Lester:Analytic Approaches To Twentieth-Century Music。New
    York:W.W.Norton & Company,1989。
    Allen Forte:The Structure of Atonal Music。Yale University Press
    ,1973。
    Maurice Lieberman:Creative Counterpoint。 Allyn and Bacon,1966。
    Paul Griffiths:Modern Music。Thames and Hudson,1994。
    三.論文
    程曉瑛:劉德義作品風格研究。台北,師大碩論,民國八十四年。
    鄭啟宏:中國傳統藝術空間理論在自我音樂創作中之運用。台北,師大碩論,民國八十三年。
    黃婉真:造型原理在音樂創作中之運用。台北,師大碩論,民國八十四年。
    郭怡婷:色彩理論在音樂創作中之運用。台北,師大碩論,民國八十七年。
    四.辭典
    國立編譯館編譯:音樂名詞。台北:桂冠出版社,民國八十三年。
    王沛綸:音樂辭典。台北:音樂與音響雜誌社,民國八十三年。
    康謳:大陸音樂辭典。台北:全音樂譜出版社,民國八十年。
    Don Michael Randel:The New Harvard Dictionary of Music。The
    Belknap Press of Harvard University,1986。
    Stanley Sadie:The New Grove Dictionary of Music & Musicians。
    Macmillan Publishers Limited,1995。

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